舞臺(tái)劇《賣火柴的小女孩》劇照

根據(jù)安徒生同名童話改編，由李東才編導(dǎo)的皮影人偶舞臺(tái)劇《賣火柴的小女孩》日前在京公演，并舉辦專家研討會(huì)。《賣火柴的小女孩》由小螞蟻袖珍人皮影藝術(shù)團(tuán)傾情出演。把中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)與西方的童話經(jīng)典結(jié)合，可謂本劇最大的藝術(shù)特色。 《賣火柴的小女孩》的故事對(duì)中國(guó)的小朋友來說也是耳熟能詳。因此，這部劇在劇情上幾乎沒有任何變動(dòng)，只是增添了一個(gè)現(xiàn)代小朋友及其母親的人物關(guān)系。

戲劇評(píng)論家常祥霖說：“這個(gè)版本對(duì)經(jīng)典很尊重，沒有解構(gòu)、歪曲、顛覆。眾所周知，皮影也是一個(gè)歷史積淀很深的藝術(shù)門類，一般說來，它的造型從顏色上講并不豐富，材質(zhì)上也并不豐富。其藝術(shù)題材廣泛涉及古代故事、神話等。像《賣火柴的小女孩》中可以把小女孩夢(mèng)境當(dāng)中出現(xiàn)的火爐、燒鵝、梅子、奶奶、天堂、圣誕樹等用皮影表現(xiàn)出來，很有趣味。而從本體出發(fā)，技法上和內(nèi)容上高度的統(tǒng)一，讓我們?cè)诟惺苄」媚锴閼训臅r(shí)候，看到一根火柴帶來的幻覺、帶來的美好。這個(gè)戲在思想內(nèi)容的表現(xiàn)上，在對(duì)非遺手段的使用上，從中西文化的融合上，在文學(xué)到舞臺(tái)這樣的編排上，充滿了匠心。 ”

戲劇評(píng)論家梁漢森認(rèn)為，這部劇把西方的童話和中國(guó)的皮影表演形式結(jié)合，把真人表演和皮影的虛實(shí)結(jié)合做得非常到位。真人表演是真實(shí)的舞臺(tái)表演，而皮影是虛擬性的空間，當(dāng)這兩者結(jié)合在一起的時(shí)候，虛實(shí)藝術(shù)有機(jī)地結(jié)合在一起，通過一根火柴把它都連在一起，結(jié)合得很好。此外，舞臺(tái)美術(shù)和真人表演，皮影表演和大屏特效動(dòng)畫的表演結(jié)合，更容易讓人接受。他說：“小孩子特別受到直觀動(dòng)感的影響，不像成人看戲曲那么容易進(jìn)入。因此，背景屏幕中的特效，像圣誕老人、天上飛來的奶奶和小天使，讓小孩子們進(jìn)入到這個(gè)環(huán)境當(dāng)中去。 ”

對(duì)此，梁漢森進(jìn)一步提出，既然是虛實(shí)結(jié)合的作品，當(dāng)出現(xiàn)皮影的時(shí)候，如果加一點(diǎn)中國(guó)元素的音樂在里面，或許更好。戲曲評(píng)論家劉大敏對(duì)此表示認(rèn)同，皮影戲是離不開唱的，如果在劇中加一些皮影戲的音樂可能更烘托氣氛。對(duì)于與孩子的互動(dòng)，戲劇評(píng)論家孫曉燕提出一個(gè)有意思的細(xì)節(jié)，現(xiàn)在的小觀眾都見多識(shí)廣，一般的宣教類的戲很難讓他們靜下心來觀看，但是可以加入一句臺(tái)詞來引導(dǎo)一下，比如，讓臺(tái)上的小演員加一句臺(tái)詞，“我非要聽這個(gè)故事嗎？ ”雖然看似不經(jīng)意的一句話，其實(shí)更容易將小觀眾代入。