卷首語

從構思到動筆寫作是一個由心到物的過程，兩者互相依賴，彼此融合。頭腦中的構思已經包含了寫作技巧的運用，寫作時也已經是“意在筆先”。

文學創作的過程一般分為三步：首先是要觀察外物，其次由作者構思出主題、結構和意境，最后下筆表達，寫成文章。

心、手、物任何一個環節的漏洞都影響一篇好作品的誕生。

古人早就體會到創作的艱辛，陸機在他的文學理論名著《文賦》里就道出了這種纏繞世世代代文人墨客的苦惱。

“兩句三年得，一吟雙淚流。”（賈島）從古至今為了得到絕妙好詞而殫竭心力的大有人在。但是，掌握了創作方法后的苦心經營和鉆牛角尖兒的“苦吟”是兩回事，前者可以寫出優秀的作品，后者卻只是玩弄文字游戲。

想寫出優秀的作品必須把握好心和物，構思和傳達的關系，它們的界限不是涇渭分明，而是互相包容。除了情感之外，構思一首詩的意境時心里會徘徊著一些詩句，正像音樂家創作樂曲時頭腦里出現的是音樂，而畫家構思一幅畫時，心里浮現的是顏色的搭配。

可以說，寫作技巧從構思時就已經開始了。而落筆成文也不是掌握了一點平仄押韻、起承轉合的方法就能實現的，這些規律必須結合精心營構的意境加以運用，情感的貼切表達和字句的錘煉同時進行，經過這種琢磨的過程，才能得到清晰的情感表現和優美傳神的文字形式。

掌握了一些寫作技巧，就直抒胸臆，好比把感情一股腦兒塞進一個框子里的人是成不了大家的，只能永遠停留在匠人的地位上。

心，是從觀察物像到形成藝術形象的過程。藝術形象是經過作家的情感思想變形后的物像，既遵守自然事物固有的規律，又體現著作家特有的情感規律。藝術形象用文辭表達出來是一個由心到物的過程。

物，可以理解為創作技巧以及各種必需的物質條件，比如寫詩的筆墨，敘事的方法，各類文章的創作規律等都屬于物的范圍。創作就是要在心靈思想的活動和手筆的活動之間尋找一個最佳結合點。

——錢鐘書

目錄

朔方新銳

006 加主布哈/工人（短篇）

018 加主布哈/我也喜歡自己身上的不確定性（創作談）

本期一家

020 袁鳴谷/方先生（短篇）

028 袁鳴谷/哈三叔（短篇）

035 袁鳴谷/臨近花甲（創作談）

037 許峰/袁鳴谷的兩篇小說讀札（評論）

中 篇

040 李睿/凡所有相

短 篇

067 郭喬/根叔

此在專欄

076 周瑄璞/沿河：沿著烏江，逆流而上

散 文

086 呂敏訥/高山戲

095 黃毅/牽引

103 畢亮/黃卷青燈：讀孫犁

111 樊文舉/“魯院”札記

116 胡靜/生命的細節

詩 歌

120 王懷凌/六盤山道

127 周所同/素描與藍調（組詩）

131 姚輝/向日葵（組詩）

134 唐小蘭/再愛一次（組詩）

137 阿董/與影子書（組詩）

訪 談

140 林森/作家應開拓新題材提供新結構

批 評

145 王春林/《七步鎮》：自我探尋中的歷史景觀呈示

同期品評

157 蘇濤/現實主義及文學的品性

美術展廳

封二 李曉春/春之韻

美酒櫥窗

封三 漠貝酒莊