張建全，作家，詞作家。著有散文集《鮮活的面容》，小說集《那時深圳愛情》等，散文集《我的商海往事》獲第十一屆中國冰心散文（集）獎。

“文學于我而言，是人生向上攀登的階梯。”張建全與文學的緣分，開始得很早——初中時擔任班里的板報組長，高中時選擇了“文藝理論”專業班；18歲入伍后，先當連隊文書、后調至團部當新聞報道員，后被提為政治處新聞干事。

從部隊轉業后，張建全從事了幾十年企業管理工作，其間他一直將文學作為愛好，“一邊閱讀，一邊寫作”，直到退休后，他全心投入專業寫作事業。

當中國青年出版社有意將張建全散見于報刊的零星散文結集出版時，他按題材作了一番梳理，也由此發現：自己的故事悉數粘連在人生經歷當中。于是，他用文字回溯人生過往，以39篇鮮活的文章匯集成散文集《鮮活的面容》。

“我有一種體會，散文寫作有助于作者咀嚼過去的生活，仿佛讓人有再活一遍的感覺。顯然，我的故事即是我的人生，我用這本散文集完成了自己的‘自傳’，或者說，我用文字完成了自己對于‘過去生活與感情的收納’。如此，當我回首往事時，便不至于產生空空如也的虛度感。”張建全說，“從社會學的意義上說，每一個人都是社會生活的標本。偉大的中國夢應由每一個中國人的個體夢拼接而成。我以此書記錄了一個平凡的關中農村青年的成長史。我似乎也是一滴水，可以映照偉大祖國的偉大時代。”

真實的故事，真實的情感

“真實的故事、真實的情感”，這是著名作家袁鷹對張建全1986年發表的散文《哥們兒羅曼事》作出的評語，這“雙真”，也成了貫穿他寫作生涯的散文創作方針。

“散文的寫作原理是‘說我的故事’，想寫散文時，心里自然會縈繞著‘自己的生活與故事’。”張建全說，“作家往往都有其各不相同的‘文學故鄉’，如莫言的高密，劉震云的延津，路遙的陜北等等。而我的文學故鄉便是我生長的關中、我難忘的軍營、我搏擊過的商海。”

每當寫作的沖動令張建全提起筆，他從不刻意尋找素材，因為取之不盡的素材早已將他包圍。而不同的文學土壤也孕育出不同的創作風格，“軍營中激蕩的英雄氣與戰友情，常常促使我歌頌人民軍隊的真善美，而‘商人趨于利’的生態，則會令我更偏重諷刺與批判”。

在2023年出版的紀實散文集《我的商海往事》中，張建全濃墨重彩地描摹了商海中的各路人馬，意圖“展現商海中的復雜人性，填補社會生活微觀記錄”。這部散文集中的文章大多以他20多年前連載在報紙上的“人物報道”為素材，寫的雖都是真實人物，但進行了“張冠李戴”“一分為二”或“合二為一”式創作。“可以這樣說，當這些真實的人物故事以其真實且栩栩如生的文學形象呈現給讀者時，作者便完成了他的藝術創作。”

張建全的作品，涵蓋歷史、人文、經濟、音樂、電影等眾多領域，他也從不拘泥于某一文體的限制，反而有意嘗試不同的文體，散文、小說、詩歌、歌詞皆有涉獵，曾創作《四海同春》《記憶中總有一桿槍》《西安城》等歌詞。

在他看來，盡管都是遣詞造句，但相比其他文體，歌詞寫作更有其獨特性：“如果說閱讀型文字是寫給眼睛看的，那么歌詞則屬于聽覺型文字。它是寫給耳朵的，或者說它的優劣，是通過配曲，由聽眾評判打分的。”張建全另外提到，歌曲的生命力在于傳唱、重復地唱，而文字作品能讓讀者耐心閱讀一遍已屬不易，值得重復閱讀的更是鳳毛麟角。

這樣的跨界經歷，豐富了他的創作思路和藝術視野，但無論文體如何變，其核心都始終不變：“一個人要寫作，是因為他有表達的欲望，文體只是作者選擇的工具。”

文學給人向上的精神力量

“種過地、當過兵、經過商、寫過書”，張建全以這簡單12字概括了他前幾十年豐富的人生經歷，但無論身處何處，他始終將文學視為自己的精神養料。

2020年，他基于與闊別41年的戰友的一次重聚，寫下散文《再見已過四十年》。張建全回憶，這篇文章是他在戰友聚會后，花了一個小時在手機上匆匆寫完的，一開始“并不是出于發表的愿望，只發在了戰友群里”，后來被《散文選刊·下半月》雜志社執行主編蔣建偉發掘，并于3個月后發表。正是以此為起點，張建全“似乎又找到了提起筆來重新創作的一種熱情”。

退休后，隨著閑暇時間變多，他感到“寫作的沖動也強烈了”。“當我不為柴米發愁時，當我不再寄希望于用文學當作敲門磚時，我進入了想寫什么就寫什么的狀態，進入了發表可以，不發表也可以的狀態。我感到了極大的自由度，也更享受寫作了。當下，我十分享受這樣的生活——從實際工作崗位退休了，在寫作崗位上上崗了。”

張建全說，文學就像是他的“精神情人”，一旦提起寫作的筆，他便有種欲罷不能的感覺。“但我內心有一種要求，即‘今天寫得比昨天好一點’。如此，就得寫著學著、學著寫著，好在不斷自我提升，才能獲得更加充實愉快的狀態。當然，這也考驗作者對現實社會的體驗、思考、分析、判斷、總結、探討等。也就是說，積極的寫作要有不斷積極的生活與思考，反過來說，積極的生活與思考又能滋養作者的心靈。如此，一天比一天寫得好才可能實現。”

因此，對張建全而言，創作本身也是一種精神修養的提升，“寫作不僅是遣詞造句的功夫，也考驗一個人的思想深度，如何取舍素材、發現素材背后的文學意義，這些都和人的文學修養掛鉤”。

他將當下關于“AI寫作與人工寫作”的討論，比作“方便面與手工面”：“AI寫作必然在未來社會生活中被廣泛利用。但文學創作的生命力在于其原創性，不可能被AI完全替代，正如盡管方便面大行其道，但手工面的品質與市場永遠存在。”

文學創作從來不存在一蹴而就的捷徑，正是經過幾十年的“厚積”，才有了此時結下的碩果。張建全以自己的經驗建議青年創作者，只有多動筆、多積累，寫出數量來，才能逐漸探索出自己的路子。“我們現在所處的時代，平臺、機會和選擇眾多，不會被他人或環境所埋沒。我認為文學生活不應該只是作家的生活，更應該是大眾的生活。在這樣的時代，只要對文學抱有足夠的熱情，努力靠近它，它便會為你的精神不斷賦能。”

談及未來的創作打算，張建全表示，自己想寫的東西還有很多，“但先寫什么后寫什么全靠興趣，并不想設定僵硬的計劃，也就是‘不硬寫’，不為寫作而寫作。當想表達的東西堵在胸口不吐不快時，我便一鼓作氣完成它”。