AI對寫作者的沖擊引發熱議、“新大眾文藝”蓬勃發展、“大文學觀”倡導更開放包容的文學視野……過去的2025年，無疑是文化熱點頻出的一年。當前，文學的生產和傳播正發生著巨大變化。潮新聞·錢江晚報記者也注意到，作為傳統文學的“一線陣地”，一大批文學雜志也迎來新主編。面向更廣闊的未來，文學雜志何為？如何在碎片化時代抵達更多讀者？怎樣保持文學內在的生命力？這些雜志的2026新刊已陸續與讀者見面，潮新聞·錢江晚報記者對話了各大文學雜志新主編，聽聽他們的聲音。

新年之初，一條溫暖的視頻在文學圈刷了屏。

熱愛閱讀的劉詩利走進《人民文學》，置身于無數文學經典的誕生地，常年在外打工的劉詩利喜出望外。主編徐則臣向他詳細介紹了《人民文學》的發展歷史，并贈送2026年的新刊……

短短幾分鐘的視頻，在全網收獲了超200萬的瀏覽量。

劉詩利走進人民文學

談起這次“破圈”的文學之旅，徐則臣并不意外，“這其實是我們的日常工作之一，對劉老師并沒有特殊對待。”

就在劉詩利到訪的一兩天前，一位六七十歲的老太太也走進了《人民文學》。她的開場白真誠而質樸：“我不認識你們，但我是《人民文學》的老讀者，幾次路過都沒上樓，今天終于上來了。過去我也寫點東西，已停筆多年，現在清閑下來，想和雜志社恢復聯系。”

老太太想買點雜志，徐則臣把近期刊物一一攤開，“您想看哪期，送給您。我們辦雜志，不就是為了讓大家看到嗎？”

像這樣的讀者，《人民文學》編輯部每年都會接待許多。為了不讓讀者走空，每個工作日都安排編輯專人值班。辦公區域的走廊也被《人民文學》發展“大事記”的圖文資料填充，即便沒有講解，讀者也能在漫步這條“文化長廊”時有所收獲。

作為新中國第一份文學期刊，1949年創刊的《人民文學》與共和國同齡。

“人民”二字是其最厚重的底色，在徐則臣看來，“人民”就是無數人的集合——讀者的集合、作者的集合，所有關心文學之人的集合。無論站在任何角度，文學永遠無法脫離“人民”這兩個字。

在傳統中求新，和年輕人交朋友

拿到2026年新刊，《人民文學》的變化肉眼可見：封面、版面、字號都有一系列改版。

多年來，《人民文學》封面通常以滿鋪式的具象畫面呈現祖國的壯麗山河。而新封面則嘗試通過抽象元素與留白營造讀者對文學的想象空間。

“《人民文學》的版式延續了好多年，我想知道現在年輕人怎么看。他們的審美、趣味，對版式和字號的需求是怎么樣的？我們當然不能無視?！毙靹t臣表示，隨著時代發展，讀者結構已然發生巨大變化。除了資深讀者群體，年輕人正成為閱讀文學雜志的生力軍。

改版前，《人民文學》特地在網上發布了問卷調查，徐則臣還召集編輯進行內部投票，不斷調試版面設計和字體字號，匯總各年齡段讀者的需求，以更疏朗的版面提升閱讀體驗。

《人民文學》2026年第一期

當然，最重要的還是內容上的擴容。

從2026年開始，《人民文學》增加了一個印張，從208頁增至224頁。

徐則臣解釋道，過去很長一段時間，受限于版面，《人民文學》都以刊發中短篇小說為主，長篇并不是很多，“久而久之，一些長篇作者或許就不會優先考慮我們。本次改版希望擴充版面來容納更多優秀的長篇小說，也相當于一次變相的‘約稿’吧?！?/p>

創新之中，《人民文學》也通過設計的巧思接續著自身的文學傳統。

比如，翻開首期新刊，讀者們會注意到封二插圖正是1978年1月徐遲發表的《哥德巴赫猜想》，2月期的插圖是遲子建的成名作《北極村童話》，而3月期的插圖，將推出莫言的《紅高粱》……此后的每期都會以這種形式致敬歷年發表在《人民文學》上的名篇，鏈接歷史與當下。

“傳統不是一成不變的，傳統是‘活’的。我們希望作家、讀者能在《人民文學》悠久、雄厚的傳統中，看到與時俱進的部分?！毙靹t臣表示，新刊發出后獲得了廣泛好評，既尊重了年輕讀者的喜好，老讀者們普遍也都能接受，在保持雜志傳統中，令人有煥然一新之感。

做好文化生產，放眼文化服務

“當文學停留在編輯部內，我們確實以非常專業、純粹的態度去面對它。但不要忘了，一份雜志離開編輯部進入市場之后，它同時也是一件文化商品。”

從事編輯工作二十余年，徐則臣對行業變化有著清醒的認識，“過去，我們擅長案頭工作以及和作家打交道?？梢哉f，對文學發生學我們無比熟悉，但對文學傳播學卻相當陌生?！?/p>

作為文學行業的“上游”，文學雜志與讀者之間曾經主要通過郵局進行鏈接，彼此相知甚少。但傳媒格局的不斷變化，越來越多雜志的優質內容也面臨“酒香也怕巷子深”之虞。

困境中，能否給同行們蹚一條路？

2024年初，《人民文學》做客“與輝同行”直播間，成為首個試水直播間的傳統文學期刊，引發網絡熱議，喝彩與質疑的聲音都有。但時間很快給出了證明，短短一年時間，直播已成為不少文學期刊抵達讀者的重要平臺。

歲末年初，《人民文學》依然連續推出兩場直播，在讀書博主趙健的主持下，徐則臣攜手阿來、龍一、全勇先、寶樹等作家與讀者面對面聊生活、聊文學。數據好時，一場直播也帶動了上千套雜志的銷量。

文學的傳播和轉化對文學生產的反哺顯然已不容忽視。

徐則臣意識到，文學期刊不僅需要做好編輯部內的文化生產，更要放眼編輯部外的文化服務，密切關注文學行業的“中游和下游”。

2025年，《人民文學》成立融媒體部，并推出了《文學三缺一》訪談等一系列新媒體產品，在小紅書上開設《人民文學》考古組欄目，用新資訊傳播經典文學作品。

今天，文學期刊缺的到底是讀者還是與讀者相遇的機會？

徐則臣的答案顯然是后者。

在2025年的浙江書展上，僅一場活動，150份《人民文學》就被一掃而空，“當雜志出現在人們伸手可以拿到，踮腳可以夠到的地方，我們會發現閱讀依然被大眾需要?！?/p>

交談中，“開門辦刊”的理念被徐則臣反復提起：雜志要走出去，讀者和作者要走進來。線上線下，《人民文學》積極走向“編輯室外”的同時，這扇“門”也向所有讀者和作者敞開。

作為國內文學雜志的頂流之一，《人民文學》向來不缺名家名作，但近兩年，雜志將約三分之一的版面留給了首次在《人民文學》發表作品的作者，盡力做到“不厚名家，不薄新人”。

徐則臣將雜志比作一桌文化盛宴，一桌子“菜”必須豐富、廣博，滿足不同讀者的不同需求。其中，要有與當下生活同頻共振的作品，也要為文學發展提供開創性的內容，“我們期待《人民文學》既為當代的讀者負責，也為文學史負責?！?/p>

一本76歲的雜志如何在文學史中走得更遠？徐則臣的回答清晰有力——謀當下，也謀未來。

（圖片由《人民文學》雜志提供）