卷 首 語

當一位小說寫作者鋪開稿紙或打開電腦開始寫作，他便無可奈何地被推入兩個寫作陣營，要么寫著“他者的小說”，要么寫著“自己的小說”。“他者的小說”包括經(jīng)典小說和潮流小說，包括不在世的大家大師和在世的當紅小說家，包括國內(nèi)和國際的小說家及其作品，一切出色的或蹩腳的作品，一切已被寫出來的小說。

有的人終其一輩子都寫著“他者的小說”；有的人完成“他者的小說”的模仿和訓(xùn)練之后進入“自己的小說”，這樣一些人無疑是幸運且值得鼓掌的；有的人從提筆起始便寫著“自己的小說”，但風險暗存，“自己的小說”如果沒有成長，沒有進入藝術(shù)的高級階段，也不足為道，終將淪為小說戰(zhàn)場的炮灰。可以這么說，每一個被銘記的大作家無一不是以“自己的小說”行走紙上江湖，寫“他者的小說”雖然也能寫出榮耀的作品，但終因原創(chuàng)性缺失淪為二流；對小說敘事邊界的突破或者對小說這一文體的重新定義無一不在“自己的小說”中艱難完成。

“自己的小說”意味著那種散發(fā)獨特氣息的題材，一個異質(zhì)于同行的寫作對象，帶有一些陌生感和模糊性；意味著小說具有的獨特的敘事形式和敘述腔調(diào)，是那種一部作品克服了形式障礙和敘述障礙之后所形成的表達上的個性和氣味，烙上了區(qū)別于他者的“某某”印記；意味著某種藝術(shù)空間的拓展甚至獨造，即小說呈現(xiàn)出來的獨特的藝術(shù)追求或藝術(shù)氣質(zhì)；意味著還沒有被寫出或正在被寫出的那種“天外來客”般的作品。所謂“自己的小說”是那種有著一切野心、一切不一樣、標識著自己獨特性和唯一性，但又觸摸到了藝術(shù)敏感地帶的小說。

如此來看我們刊發(fā)的小說，老實說，多是“他者的小說”與“自己的小說”的混合體吧。可以看到，每一個小說家都在盡力凸顯“自己的”而非“他者的”特質(zhì)。知名小說家李西閩的《銀色三葉草唇釘》將目光投注到一個“掛壁”的特別群體，題材拓展上很“自己”；任白衣《項生記》的思考很“自己”，寫一個文化轉(zhuǎn)型時期兩代人雅致的沖突，也別有味道。本期開始，新欄目“00后”亮相，不定期推出2000年后出生的寫作者。

目 錄

丨小 說丨

重點推介

李西閩 銀色三葉草唇釘

李 浩 險絕與救贖——評小說《銀色三葉草唇釘》

中 篇

任白衣 項生記

短 篇

倪晨翡 金剛不壞之心

王清海 尋狼

朱斌峰 采風人

丨00后丨

張瑞洪 四連鞭（小說）

李晴陽 古城中，女子把花園栽種于頭頂（詩歌）

丨詩 歌丨

頭 題

沈 葦 所有的風來自一種古老的飲泣

現(xiàn) 場

白愛琴 在巴丹吉林，做一粒沙子（組詩）

游 離 一種持續(xù)的回響

范丹花 外石古樹林的傍晚

譚 杰 拒絕抵達

葉雪青 小島的冬天

魏棋宇 海邊風動石

丨散 文丨

實 力

龐余亮 樹旗（外二篇）

八方文采

趙主明 山居筆記

王小忠 高山牧場

朱谷忠 春聯(lián)與蔗塔

陳志澤 大姐大

李閩山 魚市口

甘淑媛 沉默的骨頭

康志遠 黑板上的童話

丨文藝探索丨

張立軍 抗戰(zhàn)離亂中閃現(xiàn)的人性光輝——長篇小說《冰點火炬》讀后