AI對寫作者的沖擊引發熱議、“新大眾文藝”蓬勃發展、“大文學觀”倡導更開放包容的文學視野……過去的2025年，無疑是文化熱點頻出的一年。當前，文學的生產和傳播正發生著巨大變化。潮新聞·錢江晚報記者也注意到，作為傳統文學的“一線陣地”，一大批文學雜志也迎來新主編。面向更廣闊的未來，文學雜志何為？如何在碎片化時代抵達更多讀者？怎樣保持文學內在的生命力？這些雜志的2026新刊已陸續與讀者見面，潮新聞·錢江晚報記者對話了各大文學雜志新主編，聽聽他們的聲音。

哲貴與《江南》的聯系，最初是以作者的身份建立的。他在《江南》先后發過十余個長中短篇，首部長篇小說也刊登于此。

用哲貴的話來說，一個作者要對雜志產生感情，首先來自與編輯的交往。

時任雜志執行副主編的謝魯渤曾是他在《江南》的責編。作為從浙江走出來的新銳作家，謝魯渤告訴哲貴，盡管往全國的大刊去投稿，“轉一圈，還可以再回到我這里。”

“當時，我覺得這不太像一個編輯的語氣，反而更像是家中的一個兄長或長輩說的話——你先出去闖蕩世界，這里是你的家，你隨時可以回來。”哲貴回憶道，就是這句話，讓自己心里有了底氣，還可以繼續寫下去。

2019年調來《江南》前，哲貴在溫州一家都市報整整工作了26年。他感慨道，人總是會被冥冥中的際遇推著向前走，人生有趣之處或許也就在這里。

主持雜志工作后，哲貴依然會不斷告訴編輯們，對所有看好的作家，尤其是青年作家，都可以說謝魯渤先生曾說過的話：歡迎把稿子首先給《江南》，也鼓勵作者投給別的雜志。這句話，會溫暖一個寫作者一輩子。

去年開始，《江南》將定位調整為“倡導文學跨界意識，關注全球華文創作。”雜志選稿標準也更為明確：注重現實性、藝術性和未來性。

這份從浙江大地生長出來的文學雜志，正如奔涌的錢江潮水，從本土發源，面向整個世界。

《江南》主編哲貴

AI時代文學的更多可能性

AI已來。

或許很多人都是在2025年的除夕夜，真切感受到這場與所有人相關的技術變革。

隨著Deepseak的橫空出世，整個春節，與AI對話仿佛成為一個“全民游戲”，不斷引發網友熱議。

春節后的首個工作日，哲貴在《江南》編輯部開了個會。當AI已深入生活，文學雜志怎么回應這個時代現象？

《江南》的非常觀察欄目向來以文學的視角關切社會熱點。編輯部迅速做出反應，請華東師范大學教授黃平主持，對Deepseak、夸克、豆包等8個AI模型進行提問。

結果耐人尋味。面對同一個問題，比如“文學是否會消亡”，8個AI的回答有相似之處，但更多的是不同的角度和觀點。

“我們真實地生活在這個日新月異的時代，面對當下的新課題、新事物、新科技，無論作為個體還是一本雜志，都是無法回避的。我們能做的是不斷嘗試和磨合，讓自己變得更加豐富。”隨后幾個月，哲貴敏銳地發現，AI技術已在自媒體、短視頻領域呈蔓延之勢。

能否讓傳統文學以AI視頻的形式“動”起來，并吸引一部分短視頻用戶走進文學？恰逢此時，一家名為“銀幕文學”的團隊也在積極探索AI時代的視覺表達。雙方一拍即合。

2024年8月，《江南》成為國內首家推出AIGC宣傳動畫短片的文學雜志。短短幾分鐘視頻，如同一幕幕“微電影”，以更新穎、快捷的方式向讀者傳遞《江南》每期的重要作品，一時好評如潮。去年，《江南》制作的AIGC導讀視頻還亮相北京國際圖書博覽會（BIBF），走向更廣闊的國際平臺。

讓文學不僅可讀，并且可聽、可感。如今，“追更”每期《江南》AIGC視頻，已成為不少老讀者的新習慣。

除了試水AIGC視頻，作為一份文學雜志。《江南》也在文學創造“人機合作”的巨大爭議中進行了一次大膽的文學實驗：

2025年第四期《江南》推出了“科幻小說專輯”。十二篇小說中，有十位科幻作家的新作，還混入了兩篇素人與DeepSeek、夸克“人機合作”的小說。

兩位素人寫作者都未經受過專業文學寫作訓練，一位是中學語文老師，一位是浙江大學在讀研究生。萬余字的短篇小說，他們與AI交流的過程分別長達24萬字和12萬字。

有趣的是，《江南》還設置了有獎競猜環節：截至8月31日，前100名完全辨認出“人機合作”的讀者還可獲贈全年《江南》雜志。

整理投票結果，人機對話24萬字的小說，被辨別的概率遠小于另一篇。結論是清晰的：用時越多、對話容量越大，作者自身文學素養越高，最終呈現的作品也相對更完整。

至今，這兩份人機對話資料依然躺在哲貴的電腦中，他說：“無論對寫作者還是雜志編輯，這樣的實驗都是有意義的。就目前看來，一篇‘人機合作’的小說若要做到天衣無縫，所花費的時間或許遠比創作一篇小說更多。”

翻開2026年首期《江南》，非常觀察欄目的話題依然是“AI寫作，效果如何？”身處技術前沿的杭州，對于AI如何介入廣泛的文學，《江南》始終在觀察、參與。

“文學新浙派”的三重梳理

談及近年來的文學氣象，“地域寫作”的興起不容忽視。“新南方寫作”“新東北文學”“新北京作家群”……正在一眾學者、評論家的熱議與闡釋中逐漸清晰。

在當下的中國文學版圖中，如何更好地發掘江南才情和浙江氣度？2023年，《江南》第五期首次提出了“文學新浙派”的概念，并發起了“文學新浙派”發展研討會。

如果關注《江南》，不難發現這是一個正在蓬勃生長，并且不斷走向開闊的概念。

從2023年提出概念，到2024年引入評論家對“文學新浙派”進行系統闡釋。2025年，《江南》陸續推出了多篇浙江代表作家的小說論。最近，烽火戲諸侯的小說論也讓不少熱愛網文的讀者眼前一亮。

未來，“文學新浙派”還將覆蓋網文、詩歌、散文、報告文學等更多文學領域……

回憶“文學新浙派”的提出，哲貴用三個“梳理”概括：既是對浙江作家的梳理，也是對浙江文脈的梳理，更是對浙江文學可能性的一次梳理。

近現代以來，浙江作家一向有中國文壇“半壁江山”的美譽。魯迅、茅盾等大先生可謂高山仰止。哲貴坦言，這些作家既是當代浙江作家的巨大資源，同時也是一個不大不小的壓力和“包袱”。

“與此同時，當代浙江文壇也涌現出了一批批質量和數量都相當可觀的作家。我們想梳理從魯迅先生到現在，直到90后、00后，我們有多少作家還在寫？也希望更多華語讀者認識到這些浙江作家。”哲貴表示，作為一本在浙江生長出來的文學雜志，《江南》有責任提出這個概念。

在哲貴眼中，“文學新浙派”不僅是一面旗幟，更是一種梳理和召喚：呼喚浙江作家梳理自己、梳理前輩，梳理歷史，也梳理現在和未來，在前輩的光芒照耀和浙江文脈的滋養中，成為更好的作家，“因此，對‘文學新浙派’的推廣工作，我們還會繼續做下去，也會在內容和形式上不斷創新。我們期待，浙江文學未來再出現一個群星閃耀的盛況。”

（圖片由《江南》雜志提供）