“問渠那得清如許？為有源頭活水來。”圖書出版為全民閱讀提供了源頭活水。完善全民閱讀推廣服務體系，出版人責任在肩。全國政協委員、北京十月文藝出版社總編輯韓敬群長期深耕出版行業，對全民閱讀有著深入思考。今年是韓敬群作為全國政協委員履職的第9年，其提案也正是圍繞“全民閱讀熱”展開的。兩會期間，本報記者對其進行了專訪，深入探討如何通過高質量出版，從源頭提升全民閱讀的品質與深度。

中國藝術報：在全民閱讀推廣中，出版社不是簡單地“做書”“賣書”，而是具有源頭供給者、內容把關人、閱讀推廣者與閱讀服務提供者等多重身份，作用不可或缺。作為資深出版人，您認為當下讀者需要什么？出版社需要為讀者提供什么樣的書籍？

韓敬群：這是一個出版的供給側問題。當前多媒介發展給讀者提供了多樣化的選擇，人們用于傳統紙質閱讀的時間相對減少。出版界一些同仁也在擔心紙質閱讀式微、抱怨銷量下滑。在多媒介形式爭奪注意力的情況下，我們要相信，誰對讀者更有吸引力、更有號召力，誰就能把讀者爭取過來。出版界要做的不是擔心和抱怨，而是精準把握時代潮流，摸準讀者的真正所需，出版滿足其審美需求、解答其人生困惑、對其生命起引導意義的好書，同時，不論是內容還是呈現方式都要有獨特之處。

北京十月文藝出版社出版了黎紫書的小說《流俗地》。該書2025年銷量達到15萬冊。在小紅書上有讀者留言說：“讀《流俗地》，讓我戒掉了刷短視頻的習慣！”這個評價也許有一定的夸大成分，但從讀者的角度證明閱讀是一種選擇，好故事、好內容能夠吸引讀者、征服讀者，“戰勝”其他選擇。人們常說，要“愛讀書、讀好書、善讀書”。“愛讀書”說的是閱讀的興趣，“善讀書”說的是閱讀方法，“讀好書”就涉及選擇讀什么書，而出版社要做的就是多出好書，為廣大人民群眾提供更多高質量的精神產品。

中國藝術報：北京十月文藝出版社推出了家政女工作家范雨素、清潔工作家王柳云等人的作品，倡導素人寫作，讓全民閱讀的文本更有煙火氣。作為素人寫作的提出者之一，您怎樣看待素人寫作對全民閱讀的獨特價值與促進意義？

韓敬群：素人寫作是新大眾文藝的重要組成部分。新大眾文藝不是橫空出世的，人民群眾從來就是文藝的創造者。中國文學有“風騷”傳統，“風”主要是指民間歌謠，是老百姓日常生活勞作時的歌吟，“騷”則是文人寫作。二者如同車之兩輪，缺一不可，但在漫長的歷史進程中，民間寫作多以零散、口傳形式存在。新大眾文藝改變了原有文藝格局，激發出全民族創新創造活力，人人都可以成為創作者。素人寫作因其書寫生活的直接性、新鮮感，以樸素的書寫抵達真誠，引起了廣泛關注。我們一直主張的理念是“文本面前，人人平等”。專業作家不會因為其專業身份而有天然優勢，素人寫作者也不會因為其清潔工、快遞員等職業的特殊性而被格外看重。寫作是平等的，文本也是平等的。對素人寫作要強調其重要性，也要保持平常心，希望它不只是一陣風刮過，或者大家一窩蜂都來做這件事，而是能夠得到大家持久的關注與扶持。

素人寫作作品為讀者提供了別樣風景。從胡安焉、陳年喜、范雨素、王柳云、陳慧、王計兵等人的文字中，讀者可以讀到本真的表達，看到自己的影子。他們講述的故事與讀者日常生活更接近，充滿煙火氣，書寫方式樸素真實、直抵人心，更易引起共情與共鳴。這樣的寫作對全民閱讀不只是一種“補充”，更是豐富與提升。

中國藝術報：《全民閱讀促進條例》（以下簡稱《條例》）今年2月正式施行，既促進了全民閱讀，也給出版行業帶來新的機遇。出版社應如何抓住機遇，打造更多群眾可讀、愿讀、愛讀的精品力作？

韓敬群：《條例》對出版行業來說是很好的機遇，為已有下行趨勢的出版行業注入了向上推升的力量，令我們倍感振奮。如何把全民閱讀做深、做實、做細？出版行業在歡欣鼓舞的同時要看到自身存在的問題，總結值得警醒和改進的方面，以更扎實有效的實際行動、高質量的出版工作服務廣大讀者。出版行業關鍵要做到“堅持出成果和出人才相結合、抓作品和抓環境相貫通”，在外部環境支持的同時出成果、出人才、抓作品。隨著《條例》的施行，社會閱讀熱情會進一步高漲，我們要為讀者提供更多優質閱讀資源。這些最終還是要落實到多出好書上。當前業界還存在一些不盡如人意的現象，比如把精力放在一些表面的熱鬧上，過度追求上排行榜榜單、在書展書市中重場面輕實效等。大家要轉變觀念，真正從“做書”“賣書”者轉變為閱讀推廣者、閱讀服務提供者，引導讀者養成良好的閱讀習慣。

中國藝術報：今年的政府工作報告強調“完善全民閱讀推廣服務體系”，《條例》中提到“重點扶助農村地區、革命老區、民族地區、邊疆地區、欠發達地區的全民閱讀”，并高度重視未成年人、老年人、閱讀障礙者、殘疾人等群體的閱讀需求。未來出版行業會如何向這些重點地區、重點人群傾斜？

韓敬群：面向這些地區和群體的出版和閱讀工作，出版行業一直都很重視，也一直都在做，并取得了很好的成效。政府工作報告和《條例》提醒我們要及時回頭檢視過去工作中的經驗與教訓，進一步改進和提升服務質量與水平。比如面向廣大農村地區的全民閱讀，國家相關部門一直有農家書屋、新時代鄉村閱讀季等配套工程和品牌活動，出版行業在其中發揮著重要作用。但現在回頭看，其中還有一些不足，比如農村地區閱讀工程長期實行政府制定推薦書目、出版發行單位公開競標的配書模式，一些出版社中標后會專門定制惠民版圖書，推出低成本的簡裝版本，會存在重成本輕內容、與群眾閱讀需求脫節等情況。我們是否真正讓農民讀者感受到了閱讀的快樂？在我看來，閱讀是平等的，農民和城市里的讀者一樣，應該讀到和城里人一樣的圖書，而不是廉價版。要真正為農民讀者挑選合適書目，提供滿足其生活、工作與精神所需的優質圖書。

又比如對中小學生課外閱讀的引導，還有很大改進空間。有一次我遇到一位家長，她說：“韓老師，您能幫我找一本權威的《朝花夕拾》導讀本嗎？”我回去一翻閱，導讀版本不少，但要說哪一個更能讓家長信服，還要打個問號。所以出版行業不僅要給孩子們提供好書，還要教會孩子和家長們經典文學閱讀如何選擇版本、外國文學閱讀如何選擇譯本等。有很多工作等著我們去做。全民閱讀工作不能大而無當、流于表面，而是要落實到這樣一個個具體的行動之中，落細落實、見行見效。

中國藝術報：AI時代人人都可以寫作。出版行業如何應對挑戰，引導深度閱讀？

韓敬群：AI給出版行業帶來的困擾之一是AI寫作。寫作的本質是“我手寫我口、我手寫我心”，AI做不到這一點。在新技術紛至沓來的當下，我更多聽到的是業界對自身命運的擔憂，而很少聽到有人從讀者的角度思考，他們更愿意讀到什么樣的作品。文學反映我們與這個世界的連接，是帶著溫度與深度的，正如庫切所說，“文學的高貴，就在于設身處地為別的生命著想”，托卡爾丘克也曾說，“文學建立在自我之外對他者的溫柔之上”，我想讀者更需要的是這樣的作品。機器只是文字的搬運工，永遠無法替代我們的切身感受。

一些寫作者使用AI寫作，出版社就需要增強辨別能力，建立AI內容識別機制，分清哪些是原創，哪些是AI生產的，守護原創精神，保障出版品質。AI越是先進，出版社越是要多出版好書，從碎片化閱讀、AI工具化生產中“爭奪”讀者，不要讓讀者被AI產品的工具化趣味“同化”，引導讀者深度閱讀，提高審美與思辨力。同時，我們要相信讀者的眼光。隨著國民閱讀素養不斷提高，讀者會主動甄別、自覺放棄粗制濫造的文化產品，在優質書籍中獲得精神滋養。