網絡文學是新大眾文藝的重要載體和鮮活實踐

何弘在文章《網絡文學是新大眾文藝的重要載體和鮮活實踐》中指出，網絡文學憑借互聯網技術和新媒體優勢，實現了“為大眾”“寫大眾”“大眾寫”的統一，成為新大眾文藝的重要載體和鮮活實踐。網絡文學作為新大眾文藝的典型代表，展現出以下特性：網絡文學是“大眾共寫”的新樣式，千萬級作者參與創作，書寫時代生活與大眾情感；網絡文學是“大眾共讀”的新景觀，吸引數億讀者，尤其在免費模式下實現閱讀市場進一步下沉；網絡文學是“大眾互動”的新形態，通過隨文點評、“本章說”等功能實現作者與讀者、讀者間的實時交互，使作品成為可延展的交互性場域。當前網絡文學發展呈現新趨勢：創作主流化、精品化趨勢明顯；技術革命帶來行業發展新機遇；網絡文學與微短劇深度融合；網文“出海”進程加速。網絡文學憑借其大眾創作、類型化敘事和數字傳播特性，成為新大眾文藝的標桿形態。 

（《文藝報》2025 年7月18日）

作為“新大眾文藝”重要分支的網絡文學正推動中國數字出版業轉型

馮思然、李慧楠、岑振唯、李弘在《新大眾文藝崛起、多價值生態重構——基于〈2024 年度中國網絡文學發展報告〉的解讀》中對報告進行了全面解讀，提出網絡文學作為“新大眾文藝”的重要分支，正推動中國數字出版業多元價值體系重構與業態模式轉型。數據顯示，網絡文學市場營收規模與作品規模連續3年保持增速上漲，東南亞市場成為核心出海區域。

2024年網絡文學行業呈現三大特征：第一，主流價值認可助推“新大眾文藝”范式形成，多部作品獲重要獎項認可，行業從數量驅動轉向價值驅動；第二，新業態模式加速行業多元價值體系構建，廣告收入躍居第一大來源，進一步豐富了內容生態；第三，與微短劇的深度融合開辟轉型新路徑，形成跨媒介立體消費生態。

（馮思然、李慧楠、岑振唯、李弘，《中國數字出版》2025年4期，原題作《新大眾文藝崛起、多價值生態重構——基于〈2024年度中國網絡文學發展報告〉的解讀》）

網絡文學IP改編構建新大眾文藝基底

禹建湘撰文《新大眾文藝的發展趨勢》指出，新大眾文藝在網絡媒介、數字技術與商業力量的合力驅動下興起，以網絡文學 IP 產業鏈為基底，呈現破界融合發展趨勢，成為新時代文藝繁榮的顯著表現。大眾文藝發展歷程是一部文化消費形態演進的歷史，經歷了公共文化共享、市場化產業、個性化消費三個發展階段。中國大眾文藝的現代化進程呈現出獨特的轉型軌跡，從“精英啟蒙”到“市場化”再到“網絡化”的演進，最終走向多元賦能的新大眾文藝發展路徑。數字技術的迭代推動了“人人皆可創作”的生態，文藝創作主體拓展為更加多元、開放的社會個體。以網絡文學IP為媒介，新大眾文藝打破傳統的文藝類型區分，以產業鏈的方式進行“破界融合”。“網文+”模式研發延伸至衍生品、線下體驗、文旅開發等多個領域，成為新大眾文藝的“制造機”。在媒介、技術與審美的合力作用下，新大眾文藝煥發新活力，呈現出鮮明的時代特征。

（禹建湘，《人民論壇》2025年12期，原題作《新大眾文藝的發展趨勢》）

作為“新大眾文藝”的網絡文學以游戲現實主義重構現實書寫

周志強在《文藝爭鳴》2025年7期“新大眾文藝研究專輯”中撰文指出，作為新大眾文藝的網絡文學，在經歷了模仿正典文學、創造奇幻文學的時段之后，開啟了以重構現實為特征的游戲現實主義表意時段。網絡文學的“痛爽文”呈現了微末生活中小人物的生存經驗，標志著創作取向從滿足欲望的爽文寫作向展現現實困境與奮斗精神的轉變。“痛爽文”書寫現實的方式有三種：鏡像現實（如《十日終焉》）通過設定自成體系的世界，暴露現實生存的底層邏輯；幽靈現實（如《我的治愈系游戲》）以重生、穿越等構建幽靈化世界，呈現現實的創傷性硬核；虎躍現實（如《下一站彭城廣場》）借鑒本雅明“虎躍”概念，以非連續時空連接微末人生的共通命運。網絡文學作為一種新大眾文藝，其獨特之處在于體現了現實主義的三個不同時段，不僅包含了經典現實主義的“反映”或動漫現實主義的“反應”，還創生了“游戲論美學”。通過游戲化地重構現實敘事、盧多敘事和涌現敘事，形成了“游戲現實主義”的表意邏輯。這種方式使作品成為人類生存境遇的寓言表達，推動網絡文學從娛樂消費品向具有反思性的經典轉化，為新大眾文藝開辟了嶄新的現實書寫路徑。

（周志強，《文藝爭鳴》2025年7期，原題作《網絡文學的“痛爽文”與微末人生書寫——新大眾文藝的游戲現實主義》）

新大眾文藝在根本任務、媒介環境與文化資源三個方面具有關鍵特質

王玉玊在《新媒介·新經驗——試論新大眾文藝的范疇與特征》中將新大眾文藝定義為：依托數碼媒介環境、以非職業藝術家為重要創作主體，反映新時代社會生活、時代精神與大眾情感且被廣泛接受和喜愛的文藝形態。新大眾文藝與20世紀中國大眾文藝存在根本性差異：在根本任務上，新時代大眾文藝的基本功能是表達、認知與協辯，通過為不可討論的、曖昧的、前語言的當代經驗提供明確的敘事形態，這為社會協調提供了可能。在媒介環境上，基于數碼人工環境的敘事范式可以稱為“設定敘事”，通過調用設定數據庫生成內容，以其統攝力與方法論自覺，成為新時代中國新大眾文藝“新質”的重要組成部分。新經驗與新形式的有機匹配，使新大眾文藝成為文藝資源的高度混融體。

（王玉玊，《文藝爭鳴》2025年7期，原題作《新媒介·新經驗——試論新大眾文藝的范疇與特征》）

新媒介時代的文藝大眾化需要依托新媒介想象力與技術工具實現創新

黎楊全撰文《新媒介時代文藝大眾化的傳統、新變與重構》指出，新媒介時代的文藝大眾化既延續了“五四”以來文藝走向民間與大眾、追求文藝的普遍性的傳統，又借助媒介技術發展實現文藝與社會、大眾的良性互動，這一過程中既有機遇，也有挑戰。新媒介時代文藝大眾化的新變體現在以下維度：第一，創作主體上，大眾主體性凸顯，集創作者、讀者、評點者于一身的“新大眾”形成。第二，組織機制從“政治之力”轉向平臺主導，平臺通過算法、大數據組織文藝生產與消費。第三，大眾文藝的活態文化傳統被強化為交互性。新媒介時代的大眾文藝在社會聯結、共同體想象中變得重要，文化領導權也需要適度借助流行文藝與亞文化來呈現。

（黎楊全，《當代作家評論》2025年4期，原題作《新媒介時代文藝大眾化的傳統、新變與重構》）

新媒介語境下的文學大眾化實質是一種分眾化進程

李強在《在分眾化時代建構共同體——論新媒介與文學大眾化》一文中提出，新媒介語境下的文學大眾化實質是一種分眾化進程，在分眾化的語境中重建共同體，才能實現“新大眾”的目標。在當代文學市場化轉型和新媒介崛起的背景下，“分化”已成為當代文學的基本存在狀態。分眾化是大眾媒介實現大眾化的關鍵策略，其中算法推薦機制促進了文化生產傳播的差異性，催生更多亞文化共同體，強化“分眾”格局。盡管分眾化可能帶來文化公共性的失落，但互聯網通過降低發表、閱讀和交流門檻，為重建公共性提供可能。在分眾化時代建構“新大眾”共同體的文學，需從三方面建立鏈接：第一是基于現實尋找共同底線，促進多種思想觀念的聯絡。第二是在共同的媒介環境中，促進多種文藝資源的融合。第三是在對未來的共同期待中，實現過去與現在的創造性鏈接。只有多方持續用力，才有望在分眾時代重建文學共同體，“文學大眾化”才能成為具有歷史創造性的實踐，“新大眾”的目標才能實現。

（李強，《當代作家評論》2025年4期，原題作《在分眾化時代建構共同體——論新媒介與文學大眾化》）

網絡文學是中國特色社會主義文學的重要組成部分

肖驚鴻在《網絡文學：新大眾文學在新傳媒時代高質量發展的重要力量》中指出，網絡文學是中國特色社會主義文學的重要組成部分，既是新大眾文學的重要載體，又是新大眾文藝的重要源頭。作為信息科技高速發展下文學大眾化的成果，網絡文學通過IP傳播的大眾化賦能影視、游戲、動漫等文化產業鏈，推動新大眾文藝群體和互聯網傳播的新型文學樣式進入主流化視野。在這一“大眾化”進程中，網絡文學創作類型呈現進一步融合態勢，既體現為傳統題材的蛻變升華，又展現在現實題材、科幻題材中的多樣探索。在網文出海方面，作為新大眾文學的網絡文學已成為中國當代文學的重要成果，并被納入世界文化視野。網絡文學的IP傳播正搭乘新傳媒時代的東風，日益擴大新大眾文藝的影響力，其衍生的IP文化產業和藝術形態與大眾化的網絡文學一起，共同構成具有國內外影響力的中國文化現象。

（肖驚鴻，《延河》2025年1期，原題作《網絡文學：新大眾文學在新傳媒時代高質量發展的重要力量》）

新大眾文藝打破了傳統文藝專業化、精英化、小眾化的壁壘

鮑遠福在《新大眾文藝：構建人民文藝新范式》中認為，新大眾文藝對傳統大眾文藝的創作主體、審美范式和藝術功能進行話語重構，賦予“人民性”內涵以嶄新面貌。新大眾文藝最顯著的特征在于打破傳統文藝創作的專業壁壘，更新了人們關于文藝經典化的認知，促進了審美表達的多元融合，而它對社會熱點、痛點和焦點的捕捉與藝術化再生產，本質上是數字媒介時代“技術平權”“主體獨立”和“藝術自覺”同頻共振的產物。在社會擔當上，新大眾文藝不斷地豐富著文藝作品的生態，持續為受眾提供情緒價值與精神補償，肩負著弘揚正面價值觀的重任。 

（《文藝報》2025 年 3 月 14 日）

網絡文藝逐漸成為提升國家文化軟實力的重要力量

蔣勝男撰文《新大眾文藝的“量”與“質”》提出，網絡文藝作為新大眾文藝的重要組成，憑借廣泛群眾基礎與技術創新基因，從文化建設邊緣走向中心，成為提升國家文化軟實力的關鍵力量。網絡文學已悄然成為中華文明和文化傳承的“轉換器”與“放大器”，但網絡文學的生態仍面臨嚴峻的結構性矛盾，包括作家權益受損、平臺壟斷、內容生態失序等問題。此外，網絡文藝存在重流量輕質量、同質化、價值引導薄弱等現象，相關理論研究尚未形成體系。為此，需要以開放共融姿態推動新大眾文藝發展，既要鼓勵挖掘歷史與現實資源，也要推動產業鏈協同創新，實現文藝價值與產業價值的共振。

（《中國藝術報》2025年5月26日）

融媒體中的網絡文藝評論

周思明的文章《新大眾文藝中的“網絡文藝評論”現象觀察》指出，新時代背景下，網絡文藝評論伴隨新技術發展呈現出新特點，其打破傳統文藝評論格局，展現出即時傳輸、強互動性和可參與性等特征，評論主體日趨多元化，催生了未加約束的大眾文藝評論形態，造就“人人都是評論家”的新常態。網絡文藝評論也存在諸類問題，如缺乏文體自覺、觀點不夠公允、理論運用不準確等。但網絡文藝評論仍具重要價值：能激發創作者進步，引導創作方向和大眾審美，進而助力構建文藝理論體系，但需要加強理性思辨和美學批評。在新時代，傳統文藝評論與網絡文藝評論理應通力合作、取長補短。

（《文學新批評》2025年4月18日）