一部飽滿的小說，應當觸及到人物生活的三個方面：職業(yè)生活、私生活，以及人物的“個人”生活。姚仁才的《草根保險夢》是一部典型的描寫保險職業(yè)人生活的作品，但其出彩的地方卻是對人物關系和人物情感的描寫。作品借用了“保險”這個敘事“容器”，調(diào)制了一杯濃香四溢的情感佳釀。

小說寫的是皮樹根轉(zhuǎn)業(yè)后加入到保險公司，跟趙英姿、何夢蝶等人從頭學習保險業(yè)務。作為長輩趙英姿喜歡這個孝順又懂事的小伙子，而皮樹根從對何夢蝶有好感到愛戀上她，經(jīng)歷了情感的煎熬，但夢蝶卻不得不嫁給交警隊的曾建軍，皮樹根愛而不得，何夢蝶陷入到噩夢般的日常。在曾建軍盤根錯節(jié)的社會關系干擾下，皮樹根事業(yè)上處處受阻，卻頑強抗爭，絕處求生。逐漸地，他對趙英姿的女兒鄭菲鈺產(chǎn)生了愛情，鄭菲鈺對他卻不感興趣，雖然在趙英姿的撮合下完婚，兩個人的關系始終一般，直到皮樹根因車禍而亡之前，鄭菲鈺才真正地愛上了這個男人，但卻已經(jīng)晚了。這是一個悲劇故事，卻也帶著最終和解的喜劇色彩。

這是一部描寫保險人奮斗和生存的“行業(yè)小說”。行業(yè)小說容易出現(xiàn)的問題是過于強調(diào)小說的專門性，有許多術(shù)語和難懂的行業(yè)規(guī)則，從而忽略小說的人性和文學性。然而，在這部小說所敘述的“保險”行業(yè)中，因為與我們的生活有著親近性，所以我們可以很容易進入。作者也沒有過度專注于保險業(yè)的規(guī)則與那些并不好弄清的行業(yè)“內(nèi)幕”，而是很輕易地把保險知識融入到了小說的敘事與人性關系的推演中，自然而順暢。把行業(yè)的專業(yè)性和晦澀性用故事與情節(jié)融化了。小說中皮樹根處理農(nóng)村客戶農(nóng)作物受災理賠時，通過實地勘察、與村民耐心溝通“保險賠付流程”“定損標準”，將保險行業(yè)的專業(yè)知識融入“草根互助”的情節(jié)當中，既讓讀者了解保險理賠的核心邏輯，又通過人物的責任擔當凸顯人性溫度，實現(xiàn)了行業(yè)專業(yè)性與文學性的完美融合。讀過小說，除了可以使讀者獲得某些知識外，更會被作品中人物的曲曲折折、坎坎坷坷的命運所觸動。

因此，這部小說雖說是寫的保險人的生活，敘事的核心卻在于對人物的刻畫和塑造上。呈現(xiàn)的是皮樹根、何夢蝶、曾建軍、張海波、趙英姿、鄭菲鈺、舒云等人物的關系，以及這些人物的碰撞而演繹出的故事，著力書寫了一群形象、性格各具特色的人物。特別是小說中的男主人公皮樹根、何夢蝶、鄭菲鈺、舒云的情感糾葛和因為保險業(yè)的生存困境而引起的種種坎坷。

作者抓住了人物的愛與恨，苦心經(jīng)營了兩組人物的三角關系。第一組是兩男一女，即皮樹根和曾建軍、何夢蝶，第二組兩女一男，即皮樹根與鄭菲鈺、舒云。第一組人物關系中的皮樹根與曾建軍的對立，構(gòu)成了善與惡的較量，結(jié)局是惡人曾建軍完勝，將何夢蝶占為已有。也可以說，在現(xiàn)實與權(quán)力面前，有著人格強勢的退伍兵皮樹根徹底失敗，處處受到曾建軍的“追殺”和霸道的排擠。被迫嫁給曾建軍的何夢蝶，卻成為曾建軍家暴的對象。

不過遺憾的是，對曾建軍的“惡”的描寫似乎過于符號化。正像不能把一個好人寫得毫無缺點一樣，一個“惡人”其實也會存在“優(yōu)點”，或者說，曾建軍不應當是一個“無所不能”的壞人，他也有受阻的時候，不能以最終被抓為結(jié)局就簡單了事。

第二組的皮樹根與舒云、鄭菲鈺與上面三個有著密切關系的人物相較，具有明顯的松散和疏離的關系。上一個三角關系中的兩個男人都以不同的方式真正熱愛著那個叫何夢蝶的女人，這個關系具有著內(nèi)聚性。而第二組中的三個人物關系卻是外散性的——舒云喜歡皮樹根，而皮樹根卻沒有感覺，皮樹根愛上鄭菲鈺，而鄭菲鈺冷若冰霜，當鄭菲鈺覺醒時，卻失去了皮樹根。

圍繞著這兩組人物生成了穩(wěn)定的敘事脈絡，由皮樹根牽引著更多的人物，使敘事具有了秩序與清晰的命運走向。皮樹根是動作的發(fā)出者，因而這個人物是可信而性格鮮明的。在情感世界里，皮樹根是一位主動發(fā)動進攻的角色，他追求過夢蝶，也追求鄭菲鈺，在事業(yè)上，他也是一位進取者，所有的困難和障礙都不會難倒他，不服輸?shù)男愿褡屵@個人物顯得異常突出。

作品在敘事語言上有著獨特的追求，陜西地方話對作品產(chǎn)生了較大的推力，舉重若輕，細膩厚重，讓人物具有了獨特的味道。據(jù)說，小說最初的名字叫《耐活》，從中可以看出這部小說與作者的第一部作品《耐煩》有著內(nèi)在的延續(xù)性。實際上《耐煩》中的空間“皮家溝村莊”“鹿州縣城”也是這部小說的敘事地理，而《耐煩》中的人物老支書麻夢德、光棍漢毛桂倉、神人皮四爺?shù)鹊热宋镆捕祭^續(xù)生活在這部小說里。也不只是空間、人物，還有皮樹根死后最終也魂歸故里，埋在皮家溝的山坡上。可以說，《草根保險夢》是《耐煩》小說的“續(xù)接”，作者可能是有意，也或許是無意間把兩部小說勾連在了一起，形成了一種“回鄉(xiāng)意象”。

所謂“回鄉(xiāng)意象”指的是作者隱含在敘事背后的潛意識，人總是要“葉落歸根”，回到種子，回到出生之所。皮樹根車禍死亡之后，他的遺體被妻子鄭菲鈺送到了皮家溝，鄭菲鈺自己也在皮家溝的山村里暫時歇息，這個描寫不只是一種物質(zhì)實體的回鄉(xiāng)，也是指精神的歸根。這個意象使得小說有了厚度。

另一個有意味的描寫是兩部寫皮家溝的作品都寫到了主人公的死亡，且死亡的方式也一樣——《耐煩》中的女主人公楊禎秀是因車禍而死，《草根保險夢》中的男主人公也是因為車禍而死。更有意味的是，《耐煩》中的車禍與這部作品中的車禍同樣都是被一輛“紅色跑車”撞死，并且都是逃逸。作者賦予人物以悲劇的結(jié)局，同時在悲劇之處點綴了一點喜劇的色彩——“紅色跑車”不只是車禍的肇事工具，其中還隱含著作者潛意識里多少對于喜劇可能的希望。

兩部有著關聯(lián)性作品的主人公為什么都被紅色的跑車撞死？“跑車”這個意象也頗具意味。跑車是快速的、突然出現(xiàn)的，死亡發(fā)生在瞬間，生命突然被中斷。這意味著死亡的偶然性，作家在敘事的潛意識中，把命運的無常、無奈和無力感隱喻在人物的命運的歸趨上。

另一個更有意味的現(xiàn)象就是作品中的男主人公皮樹根與《耐煩》中的女主人公楊禎秀的死亡都同時伴隨著生命的發(fā)現(xiàn)。禎秀出車禍是因為她突然發(fā)現(xiàn)前方出現(xiàn)的人，似乎是她苦苦尋找的兒子付盛明，因此不顧一切地向前方?jīng)_去而發(fā)生了車禍。而皮樹根出車禍時，他與鄭菲鈺的孩子已經(jīng)在悄然孕育了。一方面是死亡，一方面是誕生，一方面是悲劇發(fā)生，另一方面在悲劇之處卻出現(xiàn)了一抹紅色，他們幾乎是相伴而生，相行相隨。作者把死與生，黑色與紅色疊加在一起，表明作者潛在的表達意愿，就是悲喜交集的生命意識。

在作家的眼里，人的一生即不是悲劇也不是喜劇，而是悲喜皆有的行走過程。正如莎士比亞所說：“人生不過是一個行走的影子，一個指手畫腳的拙劣的伶人。登場片刻，就在無聲無息中悄然退下。”死亡的平等消解了世俗爭斗的意義，而正是在這種消解中，新生的希望與情感的沉淀顯露出其重量。

（作者為原解放軍藝術(shù)學院文學創(chuàng)作教研室主任，作家、批評家。）