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以深情目光凝視土地與人的變遷
《走筆西海固》是一部聚焦寧夏西海固地區(qū)鄉(xiāng)村變革的紀實文學作品。
2026-04-30
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在生活細部呈現(xiàn)農民的精神新貌——讀長篇小說《太陽照在滹沱河上》
關仁山一直追蹤書寫當下中國的鄉(xiāng)村變革，在這個意義上說他名副其實是一位現(xiàn)實主義作家。
2026-04-29
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數智時代守護散文的生命感
【新語境下散文何為】 當下，數智技術的迅猛發(fā)展正在深刻重塑文藝生態(tài)，改變著文學的生產與傳播格局。
2026-04-29
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樸實而真切的情感世界
【新大眾文藝的文學風景】 “我叫李文麗，身高一米七五，體重一百一十斤。
2026-04-29
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李鐵《匠戶志》：是工作，是生活，更是一種精神
李鐵長久致力于工業(yè)題材小說的創(chuàng)作，以長篇小說《錦繡》《匠戶志》為代表，可以說已經成績斐然。
2026-04-29
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光影交織 詩畫交融——讀盧文麗的詩集《勞作與花開》
“西湖詩人”盧文麗的詩集《勞作與花開》按“立春”“谷雨”“芒種”“白露”“大雪”五個農歷節(jié)氣編排章節(jié)，攢聚成年輪式敘寫結構。
2026-04-29
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悲劇與突圍——讀林那北《藍眼淚》
“藍眼淚”是一個凄美的意象。
2026-04-28
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新時代長篇小說創(chuàng)作的兩個傳統(tǒng)
接續(xù)起史詩傳敘之責的長篇小說，因其體大思深的特征，成為衡量一個國家文學水平的標志性文體，受到了廣大作者與讀者的青睞。
2026-04-28
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古典中國在縣城——論王幸逸小說
“古典中國”是否只在歷史深處，只在典籍與習俗中，得到紀念性的保存？閱讀王幸逸的小說，我們在語言的分寸、抒情的起伏與縣城生活的細部之中，一再辨認出古典的精魂。
2026-04-28
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敘事重構與文學創(chuàng)作——以復旦大學創(chuàng)意寫作專業(yè)教學實踐為例
摘 要 “故事新編”既是一種古老的寫作傳統(tǒng)，更是一種具有現(xiàn)代意義的文學創(chuàng)造，其在新的歷史語境中所實踐的“敘事重構”及其蘊含的現(xiàn)代精神指向，尤其值得重視。
2026-04-28
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碎片的找回與想象的重構——1990年代前后文學中的“新人”書寫
文學中的“新人”概念有其自身的知識譜系。
2026-04-28
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日常生活的政治——關于“ 新寫實” 的具體研究
一、《鐘山》制造?——“新寫實”的來龍去脈 作為創(chuàng)作潮流的“新寫實”的發(fā)生，文學期刊《鐘山》的幕后策劃提供了重要的助推動力。
2026-04-28
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平民主旋律敘事：從和解到寬容 ——評向陽中篇小說《和解》
在文學與影視普遍流于強沖突、快節(jié)奏、高密度反轉的慣性格式中，向陽刊發(fā)在《中國作家雜志》上的九萬六千字的中篇小說《和解》的創(chuàng)新敘事應該可被視為一種探索性寫作。
2026-04-28
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重塑山河的史詩書寫——論張茂龍《風從江上來》的報告文學新境界
“共抓大保護、不搞大開發(fā)”，我們的黨和政府以前所未有的魄力和擔當，開啟了長江治理保護，綠色發(fā)展的偉大戰(zhàn)役，并取得了階段性的勝利。
2026-04-28
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以詩為炬，照見工業(yè)產業(yè)的人心微光
詩人深知，工業(yè)詩歌從來不是對機器、流水線的簡單描摹，而是對工業(yè)從業(yè)者精神世界的深度挖掘。
2026-04-28
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觀照生活的現(xiàn)場式表達——淺梳張建全散文之味
年齒漸長，要善于為生活做減法——張建全曾向我表達他這樣的人生感悟，聽罷，深以為然，欽敬有加。
2026-04-27
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楊慶祥：誰在創(chuàng)造新大眾文藝？
2024年，地處陜西的文學雜志《延河》首次提出“新大眾文藝”這一概念，用以指認中國當代文藝創(chuàng)作在近年來出現(xiàn)的一種新現(xiàn)象：在發(fā)達的互聯(lián)網技術條件下，普通民眾大規(guī)模地參與當代文藝的創(chuàng)作和傳播。
2026-04-27
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打通文本內外 為同時代人畫像——評張柱林《同時代人的文學》
廣西民族大學文學院教授張柱林長期從事當代小說研究，其新著《同時代人的文學》嘗試打通文學文本的內部與外部，從文化人類學、敘述學等多重角度探究作家作品的豐富意蘊。
2026-04-27
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立于塵埃的男爵，讓擱淺鯨魚重返大海——林檎小說集《藥師變》讀記
樹上的男爵，無時無刻不在盯著地面發(fā)生的一切。
2026-04-26
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余華長篇小說的活著母題與民間建構
1991年，余華發(fā)表第一部長篇小說《在細雨中呼喊》（原名《呼喊與細雨》），細膩的兒童成長視角、厚重的家族敘事呈現(xiàn)出與中短篇不同的美學風貌。
2026-04-26
